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베르디 Verdi, Giuseppe |
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19세기 후반에 있어서 위대한 오페라 작곡가 두 거성이 나타났는데 그것은 바그너와 베르디를 들 수 있을 것이다. 그들은 같은 해 태어 났으며 바그너는 독일에서 낭만파 가극을 최고수준으로 높였고 베르디는 그가 쓴 26편의 작품을 통해 근대 이탈리아 오페라 최고의 작곡가로서 그의 전통을 확립하였다. 1851년에 베르디는 그의 걸작 리골렛토가 베니스에서 초연되었을때에 작곡가로서는 새로운 기원을 보였다. 그 후 일 트로바토레, 라 트라비아타, 가면 무도회, 운명의 힘, 돈 카를로스, 아이다, 오텔로, 팔스타프 등을 계속 전유럽에서 초연하여 실로 그의 황금시대를 이루었다. |
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베르디는 그의 오페라 리골렛토 이후 종래의 이탈리아 오페라의 전통을 넘어 선율미에 극적인 요소를 결합시킴과 동시에, 바그너의 악풍을 적절히 배합시켜 기술적인 면에서도 각별한 진전을 보였다. 또한 그는 롯시니 이후의 이탈리아 오페라를 계승하여 그 전통을 확립시키고 푸치니에게 그것을 계승시킨 위대한 오페라 작곡가였다.
한편 그는 옛 이탈리아 오페라에서 보는 바와 같이 단지 아름다운 멜로디로 인해 극적인 내용과 진행을 가볍게 다루지 않고 풍부한 창작력을 구사하였다. 그리고 노래와 오케스트라가 적절히 극적인 요소와 배합되어 변화무쌍한 여러가지 모양의 생동감을 보여준다.
1886년 그의 오페라 오텔로에서는 서정성과 박력을 융합시켜 오케스트라는 선율 중심주의를 견지하면서도 음의 중후함과 색채, 유동성 그리고 내면적인 묘사 등 여러가지로 보아 이탈리아 오페라가 도달할 수 있는 최고 정상으로 끌어 올렸다. 바그너의 작품이 근본적으로 기악적이며 대위법적으로 작곡된데 반하여 베르디는 성악적이고 선율적이며 화성적으로 작곡함으로써 이탈리아 오페라의 전통을 발전시켰다.
그의 모든 작품에는 이탈리아의 성악적인 선율미가 풍부하게 넘치는데 그러면서도 극적인 감정이 강하게 표현되어 있으며 무대효과도 충분히 발휘되어 있다. 그것은 더구나 후기의 작품에서 뚜렷이 나타나 있음을 알 수 있을 것이다.
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그는 그의 생애를 통해 로시니와 깊은 관계를 갖게 되었다. 그의 데뷔 곡은 로시니의 세빌리아의 이발사의 서곡이었다. 게다가 그는 1868년 로시니의 사망을 접한 베르디는 그의 1주기를 기하여서 여러 유명 작곡가가 참여해 만든 레퀴엠을 연주하여 그를 기리자고 제안하였다. 그래서 위원회가 구성되고 곡의 전반에 관해 논의하였으며 각기 악장들을 배분 받아서 곡을 쓴 후에 발표하기로 하여서 이듬해 1주기에는 이미 대부분의 준비가 이루어졌었다. 베르디는 그 중 마지막 곡인 Libera me를 맡아 썼다. 모든 준비가 다 이루어져서 연주만을 남겨놓고 있었지만 예기치 못한 연주자 사정으로 인하여 초연은 이루어지지 않았다. 그리고 악보만을 봉헌하려한 것조차도 이루어지지 않고 말았다. |
1873년 아이다를 다시 상연해 올리기 위해서 연습하고 있을 때 그는 I promessi sposi의 작가인 만쪼니의 사망 소식을 접했다. 레퀴엠을 이미 작곡해 보았던 베르디는 만쪼니를 위해서도 그의 기념일에 연주할 곡을 쓰기로 마음먹었다. 왜냐하면 만쪼니는 베르디가 존경하는 몇 안되는 인물 중 한 사람이었기 때문이었다. 몇 달 후 리코르디에게 쓴 편지에서 그가 만쪼니의 1주기 기념일에 연주할 레퀴엠을 써서 미사를 드리려 한다고 하였다.
그는 그를 위해서 그 시대에 유럽에서 행해지는 레퀴엠들을 연구하기 시작하였다. 그 결과로 그는 자신이 쓸 형태를 결정하게 되는데 그는 당시 유행하던 형식에서 조금 탈피하여서 독창과 중창의 비중을 한결 높여서 레퀴엠을 완성하였다. 그 중에 어느 악장은 악장 전체가 독창과 중창으로 이루어지기도 하였다. 이러한 형태는 그가 로시니 레퀴엠을 기획하고 작곡한데서 그 유래를 찾을 수 있을 것 같다. 이러한 상관 관계는 최근의 로시니 레퀴엠 전곡이 발견됨으로서 증명되었다. 몇 달 후 리코르디에 쓴 편지에서 그가 만쪼니의 1주기 기념일에 연주할 레퀴엠을 써서 미사를 드리려 한다고 하였다. 하지만 베르디의 이 레퀴엠 미사에 대한 계획은 만쪼니가 죽기 직전부터, 그가 편지로 리코르다에게 알리기 수개월전에 이미 구상하였던 것으로 추정되어진다.
이 곡은 밀라노의 산 마르꼬 성당에서 1874년 5월에 초연 되었다. 이 연주에서는 당시 이태리의 대표작인 성악가들과 라 스칼라에서 뽑은 110명의 오케스트라 단원, 120명의 합창단원에 의해 베르디 자신의 지휘로 이루어졌다. 그 연주는 아주 특이하게 오케스트라의 합창단이 가로로 양편으로 자리 잡고 연주되었다. 그 후에 라 스칼라에서 일반 연주회의 형태로 공연되어졌으며, 그것을 만쪼니는 카톨릭 신자였지만 베르디는 교회에 참석하지 않고 있었기 때문이다. 이후에 이 곡은 연주회의 형태를 띠고 많은 연주가 이루어져서 베르디가 자신이 직접 지휘한 자신의 작품 중 가장 빈번한 연주를 한 곡으로 기록되어졌다.
