Beethoven

15 Variations in Eb Major, Op.35 "Eroica variation"
<영웅> 주제에 의한 15개의 변주곡

Introduzione col Basso del Tema - A due - A tre - qaettro

Var. 01  선율 주제와 서주 주제가 동시에

Var. 02  선율 주제와 서주 주제가 동시에

Var. 03  서주 주제를 부각시킨 변주

Var. 04  선율 주제와 서주 주제가 동시에

Var. 05  선율 주제와 서주 주제가 동시에

Var. 06  선율 주제를 부각시킨 변주

Var. 07  서주 주제를 부각시킨 변주

Var. 08  새로운 멜로디가 등장

Var. 09  서주 주제를 부각시킨 변주

Var. 10  선율 주제를 부각시킨 변주

Var. 11  새로운 멜로디가 등장

Var. 12  새로운 멜로디가 등장

Var. 13  새로운 멜로디가 등장

Var. 14  서주 주제를 부각시킨 변주

Var. 15  선율 주제를 부각시킨 변주

Finale. Alla Fuga. Allegro con brio - Adagio - Ansnate con moto

 

Glenn Gould, Piano

 

[15 Variations Op. 35]는 하일리겐슈타트(Heiligenstadt)의 유서가 쓰여진 1802년 완성되어 다음 해 라이프찌히에서 출판된 작품으로 모리쯔 리히노프스키(Moriz Lichnowsky)백작에게 헌정 되었다.
이 곡의 원제는 [발레 음악 '프로메테우스의 창조물' 주제에 의한 15 변주곡과 푸가. Op.35]로 1801년에 3월에 초연된 [프로메테우스의 창조물 Op.43]중의 마지막 곡의 아리아를 주제를 사용하고 있으며, 후에 이 주제는 같은 해 말 완성된 관현악을 위한 12곡의 콘트레댄스 [12 Contredances WoO.14]의 7곡 에, 1803~1804년에 작곡된 [교향곡 3번 '영웅' Eroca.Op.55]의 4악장의 주제에도 사용하고 있다.

이와 같이 1801~1804 년까지 불과 몇 년 사이에 같은 주제가 네번이나 사용되었던 것으로 보아 베토벤이 이 주제에 애착을 가지고 있었는가를 짐작할 수 있게 한다. 또한 영웅 교향곡 제4악장의 습작 같은 기분으로 작곡에 임했 을 것으로 추정된다.

이러한 작품배경으로 이 변주곡은 '프로메테우스(Prometheus Variations)변주곡',또는 에로이카 변주곡(Eroca Eroca)' 이라고 부르기도 하나 문헌마다 일정하지가 않다. 일반적으로 영웅 교항곡이 잘 알려져 있어 [에로이카 변주 곡]으로 더 통용되고 있다.

청각장애로 인한 극한 의 고통을 딪고 일어설 무렵으로 창작 2기를 시작하며 그의 독창성과 새로운 음악적 표현을 열정적으로 담아내며 베토벤 작품이라고 특징되어지는 작품이 만들어 지기 시작하는 시기의 작품이다.
[베토벤은 [Variations Op. 34]와 [Variations Op. 35]에 대해 1802년 10월 Breitkopf & Hartel 출판사에 보낸 편지에서 '완전히 새로운 방법(wholly new style), 새로운 아이디'로 쓴 혁신적인(complete innovation)인' 작품들이라고 밝히고 있다. 베토벤이 자신이 새롭고 혁신적인 작품이라고 밝혔듯이 곡의 구조나 전개방법에 있어서 이전의 변주곡들과 이전의 변주곡들과 구별되는 특성있는 방식을 보여준다.
1.곡의 구성은 서주부 , 주제와 15변주, 피날레로 되어 있다. 주제의 베이스음으로 이루어진 서주부가 먼저 제시되고 이어 이 베이스 주제에 의한 세개의 변주 에 이어서 드디어 원 주제인 선율주제가 제시되는 독특한 방법을 쓰고 있다. 주제의 베이스음으로 이루어진 이 서주부의 주제는 전곡의 화성적 골격을 이루며 전 곡에 유기적인 통일성을 보여준다.

2. 선율주제(영웅 교향곡등에 사용되었던)와 서주에 사용되었던 주제의 베이스음에 의한 주제. 이 두 개의 주제가 동시에 때로는 독립적으로 전개되며, 선율, 화성, 리듬, 조성 구조등 여러 각도에서 다양하게 변주되며 성격변주곡으로서 다양한 성격을 갖는다.

3. 이 변주곡은 템포 의 변화에 따라 서주부에서 13변주, 단조의 14변주와 판타지아적인 Largro의 제15변주, 그리고 푸가풍의 피날레의 세부분으로 나눌수 있다. 이 세부분은 소나타의 빠른, 느린, 빠른 3악자의 형식을 보여주고 있다.

4. 변주 마지막에는 Finale가 붙는다. 이 피날레는 주제의 베이스음에 기초한 자유스러운 푸가가 있다. 푸가 뒤에는 긴 코다가 주제를 재현한다. 이는 베토벤이 이 작품에서 바로크 시대의 변주곡 양식과 고전 시대의 변주곡 양식을 통하여 두 시대의 음악을 결합시키려는 시도로 볼 수 있다.